Анастасия – студентка 6-го курса Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова. После практики, которая проходила в одном из музеев Балахны, она была приглашена руководством Городецкого историко-художественного музейного комплекса, чтобы укрепить несколько икон в краеведческом музее.
Укрепление – один из самых сложных этапов реставрации темперной живописи. Все действия с экспонатами требуют предельной аккуратности и внимательности. Нужно не задеть потрескавшиеся края красочного слоя и левкаса, не навредить там, где краска отошла от основы. Такие места с помощью шприца заполняются специальным клеем (на снимке). Анастасии также пришлось снять профилактические заклейки, наложенные её коллегами год и два года назад.
За три дня работы она успела укрепить 7 икон. Теперь вероятность того, что они дождутся своей полной реставрации, гораздо выше.
– В наших фондах более ста памятников иконописи, – говорит главный хранитель фондов Н.Н. Лукошкина, – большая часть из них датируется 19 веком. Почти все находятся в удовлетворительном состоянии, но нуждаются в реставрации.
Некоторые из этих икон уже прошли полный цикл реставрационных работ. А два образа полностью возрождала также Анастасия Зоткина. На практике в 2015-м и 2016 годах она уже работала с образами «О тебе радуется» и «Тайная вечеря», которые сейчас выставлены в музее «Городец на Волге».
– Обе эти иконы интересны. «О тебе радуется» имеет очень высокое качество живописи. Под ней есть более древняя запись, но поскольку сохранность хорошая, я не снимала верхний слой. «Тайная вечеря» – тоже примечательная, она находится в деревянной обрамляющей рамочке, прикреплённой к иконной доске, у неё овальная форма и очень приятная живопись, можно сказать, обаятельная. В фондах краеведческого музея есть очень красивые иконы, с которыми было бы интересно поработать, – рассказывает Анастасия.
Полный реставрационный цикл может включать в себя самые разные работы. Это зависит от состояния экспоната. О своём ремесле студентка рассказывает на примере «Благовещенья».
– Здесь проведена работа со сводом, – говорит она, – заполнены трещины, укреп-лены задние шпонки. С изображения начали снимать потемневший слой олифы.
Возрождение иконы может начинаться и вовсе с «лечения» свода от плесени или грибков. Порой необходимо наложить реставрационный грунт, чтобы восстановить те места, где основа художественного слоя разрушена до дерева. Проводится также обновление (тонирование) красок, но – едва заметное глазу, поскольку музейная реставрация требует не восстановления экспоната, а его сохранение в данном виде. Финальная стадия реставрационных работ – консервация живописи с помощью защитного лака.
Кроме всех этих тонкостей, перед тем, как приступить к работе, мастер изучает историю экспоната, художественные особенности того периода времени, когда была написана икона, ищет её «современников».
Реставратор должен быть очень аккуратен и даже нежен с древними произведениями искусства. В Анастасии Зоткиной сразу видны эти профессиональные качества. Всё-таки 6 курс – это последний год обучения в академии. Кстати, дипломной работой Анастасии будет реставрация образа Тихвинской Богоматери из Переславль-Залесского музея.
– Сначала я училась в художественном училище у себя на родине в Пензе, а затем поступила в академию. Можно сказать, что я уже посвятила жизнь этому делу, потому что не представляю, чем ещё я могла бы заниматься, – говорит Анастасия.
Будем надеяться, что студенты РАЖВиЗ и дальше будут помогать сохранять наследие Городца.
